EL MATRIMONIO SECRETO:

"La soprano Sara Catarine, como la no amada hermana mayor Elisetta, ofreció un excitante despliegue de coloratura cantando su aria del Acto II."

Joshua Kosman, San Francisco Chronicle. San Francisco, California, USA (sobre Merola Opera Program, 1992).

"La cantante sobresaliente de la tarde fue la soprano Venezolana Sara Catarine como Elisetta, la hermana mayor. Ella floreció en el segundo acto, cuando su aria principal fue la única en detener el show en toda la tarde. Todos los seis cantantes tienen arias principales, pero la de Catarine fue la única en hacer que el público se sentara erguido y escuchara. Sus agilidades fueron limpias, su control excelente, su presencia escénica animada."

Judy Richter, The Times. San Mateo, California, USA (sobre Merola Opera Program, 1992).

LA BOHEME:

“...Sara Catarine, cuya voz, llena de lúcida intensidad, se desborda con sentimiento a medida que la pálida muerte la sobrecoge...”

JONAS KOVER, Observer-Dispatch. Utica, New York (sobre New York City Opera, tour USA 1997).

LA BOHEME:

“Sara Catarine...estuvo uniforme en la marca dramática y musicalmente. [Ella] desplegó impresionantes habilidades dramáticas...Catarine presentó un ensayo de su personaje con sutilezas vocales que revelaban un flujo interno de melancolía aún en la alegría del nuevo amor...”

Ellis Widner, Arkansas Democrat. Little Rock, Arkansas (sobre NYCO, tour USA 1997).

 

LA BOHEME:

“Sara Catarine trajo su robusta voz a la frágil Mimì, combinando algo de agradables desmayos y [leve] tos, con algo de canto al estilo de ‘sé lo que estoy haciendo’...”

Justin Davidson, Newsday. New York (Long Island), New York (sobre NYCO, tour USA 1997).

 

LA BOHEME:

“[Sara Catarine]...cantó el rol excelentemente, aún cuando fue su caracterización la que dominó. Su ascenso para sentarse sobre un piano vertical para cantar su “Vals” fue una revolución. Pero cuando en la escena final Musetta debe encarar la muerte de Mimì, Catarine todavía comandaba, pero ahora con una oscura urgencia...Ella ganó todos los encuentros, aún cuando el Acto III debía ser un aparte.”

Paul Sommers, The Star Ledger. New Brunswick, New Jersey, USA (sobre Western Opera Theater, tour USA 1992-93).

 

LA BOHEME:

“(Mimì) Conmovedora claramente se volvió la soprano Sara Catarine...Se tornó tanto agil como potente en los dos últimos actos, sonando especialmente dulce en “Donde lieta uscì.”

Rhonda Holman, The Wichita Eagle. Wichita, Kansas, USA (sobre WOT, tour USA 1992-93).

DIE FLEDERMAUS:

“La Adele de Sara Catarine...fue bien actuada y bien cantada.” Dan Wolfe, Burlington Free Press.

Burlington, Vermont (sobre WOT, tour USA 1993).

 

L'ELISIR D'AMORE:

Bordeaux, cosecha 1995 (Adina) “A su vez...[disfrutamos de Sara Catarine]...con una voz de grano más lírico, de exquisita musicalidad y acertado fraseo...elegante...graciosamente viperina...”

Einar Goyo Ponte, El Nacional. Caracas, Venezuela (sobre concierto con las Orq. Filarmónica Nacional, Sinfónica Venezuela y Mariscal de Ayacucho de Venezuela, 1994).

TOSCA:

"Riesgos y Revelaciones" "...A su lado Sara Catarine compone una Floria Tosca que viene de menos a más... En el Acto II, tan exigente y frenético, su profesionalismo tomó el mando y con una dosificación impresionante, se mantuvo acerada, torturada, expuesta todo el tiempo y cuando llegó al “Vissi d’arte”, reunió todos sus recursos y dio una lectura sensible, de atinadísima gradación y conmovedores efectos. En ese tope se mantuvo en su tercer acto."

Einar Goyo Ponte, del blog "Soundtrack Cotidiano", 12 de mayo de 2012.

MADAMA BUTTERFLY:

(Producción Orquesta Sinfónica Municipal 2005). “En la primera función del 8 de abril, Sara Catarine se lució en su rol de Cio-Cio San, tanto desde el punto de vista vocal como histriónico...Aquí quien lleva las riendas es la soprano: todo el peso dramático y vocal...Incluso los aplausos se circunscribieron únicamente a los cortes de escenas y, por supuesto, al esperado –y bien logrado- Un bel dì vedremo de Cio-Cio San.”

Ana María Hernández (Concerto), El Universal, Caracas, 12 de abril de 2005.

CASTA DIVA:

Concierto “A María Callas in Memoriam”. “La siempre profesional Sara Catarine adaptó su exquisita musicalidad al Addio del passato, de Traviata, que interpretó...siguió Sara Catarine con un irreprochable O mio babbino caro, del Schicchi.”

Einar Goyo Ponte, El Nacional. Caracas, Venezuela (sobre concierto con las Orq. Filarmónica Nacional, Sinfónica Venezuela y Mariscal de Ayacucho de Venezuela, 1994).

CRÍTICAS DE PRENSA
EVENTOS

Opera en el Museo del Teclado:

“Así reencontramos a Sara Catarine de regreso de su experiencia en el exterior, con su timbre de soprano lírico, de noble fraseo y honda convicción interpretativa...Busca con ahinco y certero instinto el canto lánguido pucciniano y verista. Cantó una memorable “L’altra notte” del Mefistofele de Boito, y una segerente Suzel de “L’amico Fritz” de Mascagni (que interpretó junto a Aquíles Machado).”

Einar Goyo Ponte, El Nacional. Caracas, Venezuela (sobre concierto con las Orq. Filarmónica Nacional, Sinfónica Venezuela y Mariscal de Ayacucho de Venezuela, 1994).

 

De ópera, cantada y por escrito:

“...Por su facilidad en el registro más alto, la voz de Sara Catarine se encuentra a caballo entre ambas [la lírico y la ligera]...Catarine comenzó con el difícil “Come scoglio”, del “Cosi fan tutte” de Mozart, que la soprano siguió con gran pulitura de estilo, audacia en los violentos cambios de tesitura que signan esta aria. Tiene esta cantante una particular afinidad con Puccini, por la elegante y sensual línea, la búsqueda de inflexiones y matices delicados y la amplitud del fraseo...La Musetta de Boheme y la Magda de La Rondine fueron las heroínas encarnadas esta vez; en la primera dió una luminosa justeza de expresión...El “Sogno di Doretta” fue el bastión primordial del concierto. Los dulces ataques, la largura de la línea melódica, los smorzzandi exactos le valieron la emocionada ovación que le hizo repetir el fragmento...Finalizó con una muy sensible versión del “Io sono l’umile ancella” de la Adriana Lecouvreur, de Cilèa, de canto pleno en las frases importantes y un hermosamente cuidado pianissimo sostenido al final. Bella prestación.”

Einar Goyo Ponte, El Nacional. Caracas, Venezuela (sobre concierto con las Orq. Filarmónica Nacional, Sinfónica Venezuela y Mariscal de Ayacucho de Venezuela, 1994).

Orquestas ciudadanas:

(Gala Mozart Festival Amadeus 2004). “Catarine hizo un verdadero tour de force en la ejecución de las partes de soprano dramática (Donna Anna), soprano lírica (Contessa y Fiordiligi) y, lo más sorprendente, la coloratura de la Reina de la Noche, de la Flauta Mágica, desenvolviéndose en cada registro y papel con una admirable desenvoltura y precisión. También actuaron alumnos avanzados de Catarine, que mostraron un excelente –y no exagero- nivel de preparación...estimo que algunas de las voces jóvenes escuchadas son muy promisorias...Per aspra ad astra.”

Javier Sanson, (Música de Sol Fa), El Nacional, Caracas, 17 de febrero de 2004.

Sara Catarine - English

Idioma:

www.000webhost.com